הקרנות של חברי האיגוד.

פורסם בתאריך מאת
1

"ליה", סרט דוקומנטרי על ליה ון ליר, בבימוי חברת האיגוד טלי גולדנברג ובהפקת אמיר הראל יוקרן ביום שבת, 11.2.12 בשעה 23:00 בערוץ 10.

"עבודה ערבית", בין העורכים חברי האיגוד מיכל כהן (בימוי עריכה) ויניב רייז, כל שבוע ביום שני ב 22:15.

 

סטופ! כדור הארץ.

פורסם בתאריך מאת
להגיב

סדרת הדוקו-טרש שמוקרנת בימין אלה בהוט 3 (אפשר גם לצפות באינטרנט) "סטופ! כדור הארץ"

נערכת באופוס על אוויד.
להבדיל מתוכניות ריאליטי ודוקו-ריאליטי אחרות בסדרה אין טסטות שבהן הגיבורים מדברים אל המצלמה ומסכמים/מרכלים את פרטי היום.
עורכים בין השאר חברי האיגוד מאור סכמן ועודד פרבר שמרחיב ומספר שהבחירה להימנע מטסטות נותנת לזה תחושה יותר תיעודית והבונוס העיקרי הוא שלא נשברות סצנות והסיפור יותר מרגש וריאלי.
הסדרה, העוקבת אחרי חמישה סיפורים שאינם קשורים אחד לשני וקורים במקביל, נכנסת יותר לדמויות, מה שהופך אותה לעוף מוזר שמתקשר יותר עם הדוקומנטרי.
עודד, מהו תהליך העבודה?
יש עורכי יעדים (חמישה) וכל יעד נערך על-ידי עורך אחר. לאחר מכן סוגרי פרקים מקבלים תסריט עריכה שנכתב על ידי עורכת תוכן והבמאי  ואז העורך מאחה את החלקים לפרק אחד.
פרק ממוצע הוא שניים או שלושה יעדים. כדי להעמיק כל יעד ולא לרפרף על רגעי המקסימום.
אתגרים מיוחדים?
הפורמט לא נתון מראש וצריך לחפש את השפה שאפשר לדבר בה בסדרה. ישנם אתגרים שקשורים לקוהרנטיות תוכן ורצף רגשי. כמו בדוקומנטרי, לבעיות הנ"ל אנחנו מוצאים פתרונות מתוך הסצנות ולא ע"י עזרים חיצוניים כמו "טסטות", קריין או גרפיקה.
לדוגמה, חבורת הגלג'ות בסין מגיעה לתופר כדי שיתפור להם שמלת כלה. הם יורים עליו הוראות (בעברית) מכל הכיוונים והוא נשאר חסר אונים. לאורך כל הסצנה חשוב שיעברו גם תוכן הדברים אבל גם הבלבול של התופר ובמקום שאחת הדמויות תגיד בראיון: "שיגענו לו את השכל" והצופים יראו מטר של הוראות בעברית, ערכנו סצנה בצורה פחות כוחנית (in your face) אך מובנת ברמה הרגשית והסיפורית.
מי יושב אתך בחדר העריכה?
ליווי צמוד של עורכת תוכן ובמאי. כל אחד עם ההערות, הסגנון התוכני והויזואלי שלו. מעבר לכך, הם רואים את כל הסדרה רוחבית ועוזרים לבנות מהלכים ארוכים יותר כי עורך הפרק רואה רק את הסצנה בה הוא מתעסק כרגע.
על עודד פרבר -
אחרי שהשתחרר מדובר צה"ל החל את דרכו כטכנאי לפני שהחל לערוך פרסומות וסרטים תיעודיים כמו "המלחמה של גיורי" שזכה בפסטיבל חיפה ב 2006 על הדוקומנטרי הטוב ביותר ושודר ברשת.
כיום עורך עלילתי ותיעודי, לאחרונה שודרו בטלויזיה "רישיון להנות"  ו"טסט ראשון" בערוץ אחד ובמקביל ערך את סרטו של איתי לב "צ'ה צ'ה צ'ה", ו"ניקה" של ארנון צדוק שהשתתף בפסטיבל מוסקווה וצילם בצורה מאד מיוחדת, דניאל קדם
"הנסיון לעשות משהו יותר דוקומנטרי, ריאליסטי ורגשי מאשר דוקו-טראש קלאסי קסם לי. באופן מפתיע כיוון שאין פורמט נוצרות בועות נסיוניות בתוך התוכנית והקריאייטיביות נכנסת לפעולה."

הזמנת יוצרי סרטים תיעודיים להירשם לתחרות פרס האקדמיה לסרט התיעודי לשנת 2012

פורסם בתאריך מאת
1

בימים אלה, נערכת האקדמיה הישראלית לקולנוע לקראת התחרות וטקס הענקת הפרסים, ה- 23 במספר, בתחום הקולנוע העלילתי והתיעודי לשנת 2012. יוצרי סרטים תיעודיים מוזמנים בזאת, להגיש סרטים לתחרות הקולנוע של האקדמיה.

ואלו הם תנאי ההשתתפות:

יתקבל כל סרט תיעודי ישראלי שאורכו מ-45 דקות ומעלה, שצולם במקור בפילם או בוידאו באיכות שידור, אשר לא נעשה לצורכי קידום תדמית או מכירות ולא התמודד בתחרות האקדמיה בשנים קודמות. אין חובת הקרנה פומבית.

התחרות תתקיים בשני שלבים:

שלב א': צוות שופטים יצפה בכלל הסרטים שיוגשו לתחרות, ומתוכם יבחרו הסרטים העולים לשלב ב'.

שלב ב': הסרטים הנבחרים יוקרנו בסינמטק תל-אביב בפני כל חברי האקדמיה במסגרת התחרות שתתקיים במהלך החודשים מאי-יוני.

יוצרי סרטים תיעודיים המעוניינים להשתתף בתחרות יגישו לאקדמיה עד לתאריך 19.2.12:

  1. 1.      5 עותקי DVD של הסרט - ניתן לשלוח לת.ד. 6180 ת"א 61061
  2. 2.       טופס רישום וסינופסיס (4-5 שורות) - אנא שלחו במייל filmacademy@bezeqint.net
  3. 3.       דמי טיפול וההרשמה לשלב א' של התחרות בסך 300 ₪ - ניתן לשלוח צ'ק או אשראי טלפונית

****  סרטים שיעלו לשלב ב'  יחויבו בתשלום  נוסף בהתאם אורך הסרט.

לתשומת לבכם:

סרטים שיוגשו במצב של  Rough-cut – לא תהייה אפשרות לערער על בחירתם של השופטים במידה והסרט לא יעלה לשלב ב'.

יוצרים המעוניינים להשתתף בתחרות, יכולים להוריד טופס הרשמה פה.

התאריך  האחרון להגשת סרטים השנה הוא: 19.2.12

'חדר 514' של שרון בר זיו ו'לילה בהיר' של לי את גליק – בחדר העריכה עם שירה ארד

פורסם בתאריך מאת
2

 לפני כשנה וחצי פנתה אליי לי את גליק כדי לערוך את סרט הגמר שלה, 'לילה בהיר'. כשנפגשנו לראשונה מיד הבנתי שמדובר בחומרים מאוד מיוחדים. לי את העמידה פריימים בהקפדה של אמן – עד הפרט האחרון. כל פריים נתחם בקומפוזיציה מדויקת עם אמירה ברורה ומכוונת אל רגש ותחושה. זו הייתה הפעם הראשונה שנתקלתי בבמאית עם כל כך הרבה דיוק, עומק ורגישות לניואנסים קולנועיים וסיפוריים.

הסרט מספר על ילדה ביום השנה למותו של אביה בתוך מערכת יחסים מורכבת וסבוכה עם אמא יפה ומנוכרת. זהו סרט מינימליסטי בו המצלמה (רן אביעד) סטטית. ההתרחשות מתנהלת בתוך הפריים ולא דרכו, כך שהיא נותנת לנו תחושה של 'קיר רביעי' המציץ לתוך העולם של הילדה.

כשנגשתי לעריכה הבנתי שאני צריכה לערוך את הסרט מתוך עולמה הפנימי של הילדה, להקשיב לכל סיטואציה ולתת לכל רגע את הנפח הרגשי המלא שלו. האתגר היה למצוא את הרגע הנכון, הטיימינג המדויק ביותר לקאט הרגשי. כל חיתוך מוקדם מדי עלול היה לפגום לא רק בקצב הרגשי של הסצנה, אלא גם בעדינות וביופי שלה.

ב'לילה בהיר' יש לא מעט רגעים של שקט, אבל השקט הזה רחוק מלהיות נינוח, כך שגם בעבודת הסאונד (מיכאל אמת) הקפדנו על דימוי ה'אינקובטור' של הילדה בו נשמעים פרטים דחוסים כמו נשימה קרובה ואוויר "סתום".

הסרט התקבל לפסטיבל ברלין (מתחיל ממש בקרוב) בקטגוריית Generation Kplus שזו קטגוריה של סרטים שעוסקים בילדים ונוער.

'לילה בהיר'

במאית: לי את גליק

צלם: רן אביעד

שחקנים: יעל רייך, אמה שכוי פון שוורצה, מיקי ליאון.

שרון בר-זיו פנה אליי לפני כשנה כדי לערוך את הפיצ'ר הראשון שלו (ושלי כעורכת) 'חדר 514'.

הסרט מספר על עימות בין חוקרת צבאית לבין מ"פ שמואשם בהתנהגות אלימה.

כשנפגשנו הבנתי שכמעט כל הסרט צולם (עידן ששון) בלוקיישן אחד – חדר החקירות, והסצנות כולן צולמו בוואן שוט. השפה הקולנועית של הסרט הושפעה מהקולנוע האירופאי של האחים דארדן, ברגמן ובלה טאר וכדי להבין את הקודים של השפה הקולנועית הזו עשיתי צפייה מרוכזת של סרטים כמו 'רוזטה', 'האיש מלונדון', 'פחד אוכל את הנשמה' ועוד. כשהתחלתי לערוך הבנתי שהוואן שוטים לא יחזיקו סצנה שלמה  של עשר דקות והפתרון לכך היה להשתמש בג'אמפקאטים. דבר נפלא זה הפך לשפה של הסרט. לערוך בג'אמפקאט זה הרבה יותר קשה מלערוך עריכה 'רגילה'. מצאתי את עצמי מול אתגר לא קטן. חזרתי לגודאר (האהוב עליי) וכמובן לאחים דארדן והעריכה (שהיתה לא פשוטה) הייתה תענוג גדול. הסרט בנוי בעיקר מתסריט ומשחק (של שחקנים מעולים ולא מוכרים), צילום מאוד אינטימי ודחוס והג'אמפקאטים מגבים ומחזקים את המקומות האלה. הטייקים שבחרתי היו הטייקים בהם הריכוז של השחקנים היה מקסימלי, והג'אמפים באו לחזק את הרגש הסיפורי.

הפיצ'ר התקבל לפסטיבל הסרטים ברוטרדם במסגרת היוקרתית של Bright Future המיועדת לבמאים מבטיחים שזהו סרטם הראשון.

'חדר 514'

במאי: שרון בר-זיו

צלם: עידן ששון

שחקנים: אסיה נייפלד, אוהל הול, אודי פרסי, גיא קפולניק ורפי קלמר.

באופן מקרי (או לא) גם שרון, גם לי את וגם אני באים מרקע של משחק. אני עזבתי את עולם המשחק לפני לא מעט שנים, שרון שיחק בסרטים ('בלוז לחופש הגדול') וליאת שחקנית בחסד. עולם המושגים המשותף שלנו יצר שפה בלתי אמצעית בחדר העריכה. הרבה פעמים לא היינו צריכים להסביר יותר מדי אחד לשני וברוב הפעמים הייתה הסכמה באשר לאיכויות משחקיות נכונות.

לינקים נוספים:

 

הנחות מיוחדות לחברי האיגוד, דרוש עורך ועוד – איגרת האיגוד 29.1.12

פורסם בתאריך מאת
להגיב

הנחות:

דרוש:

מרחיבי דעת:

חברים יוצרים:

"מגיע לי מזל טוב – אני לא צריכה אותך יותר." בחדר העריכה עם טל אלמוג.